シネキャピタル――普通のイメージ＝労働者たちの
不払い労働にもとづく、新手のカネ儲けの体制！

搾取されてるっていうのに、
ぼくや彼女ら「普通の鳥」は、働くことに
やりがいや喜びさえ感じている。

それどころか、

観客＝投機家として無数の企業のために、
いっそうタダ働きをしてしまっている。

どんなやり方でシネキャピタルは、
この剰余価値生産に
ぼくたちを組み込んでいるの？

こんな暮らしから身を引き、
「労働からの解放」、
「解放された労働」を
獲得するなんてできるの？

　　　＊　＊　＊

ぼくたちはいつのまにか
「ヒッチコックの鳥」になっちまってる！
このインチキにこそ
映画の、ヤツらの、
取り分があるんだ。

最先端の思想もイメージも
大胆に読みこめる廣瀬純は、
書き手としても稀有の才能に
恵まれている!!
　　　　―――― 蓮實重彦

１　　イメージたちはなぜ労働を拒否するのか。

　　　「動物を分類するのと
　　　 同じような手つきで……」

　　　「万国の鳥たちよ、団結せよ。
　　　 失うものは羽しかない！」

　　　「搾取されて喜んでいるこのオレは
　　　 いったい何なんだ！」

　　　「私は自分の行動を見ていた、
　　　 それは不可避だった。」

　　　「カネ、カネ、カネ。いつも陽光に輝いている、
　　　 富裕者の世界では。」

　　　 映画は死なない、
　　　 歴史は終焉しない。

　　　「カモメはカモメ、
　　　 クジャクやハトにはなれない……」

　　　「すべては『お早よう』のように
　　　 平凡なこと……」


２　　マキノ雅弘から金融危機へ
　　　あるいは、2008年10月に『運動イメージ』を読むということ

　　　 一人二役のギャラは
　　　 一人一役のそれと同額である。

　　　 シネキャピタルは
　　　「めまい」においてその極限を見出す。

　　　 映画はヒッチコックとともに
　　　「資本のコミュニズム」に達する。

　　　 運動イメージの金融化は
　　　 革命の「外的な必要条件」をなす。

　　　 補遺――
　　　『時間イメージ』は言うまでもなく革命書である。


３　　「あとがき」にかえて
　　　映画と働かぬ権利（闇のなかの音楽）

　　　 生きる権利のあるはずの
　　　 生を生きること

　　　 ARBEIT MACHT FREI または
　　　 SLOW MOTION

　　　 闇のなかの音楽、
　　　 私たちの音楽

　　　 まぶたなき瞳、
　　　 あるいは LES YEUX VERTS

　　　 シネキャピタル、
　　　「振り上げられた拳」の暴力

安井 豊　（映画批評家）

　　　敵はどこにいるのか？
　　　しゃべるように書くにはどうすればいいのか？
　　　労働者の音楽
　　　廣瀬純とは誰か？
　　　あるものはある

廣瀬 純　Hirose Jun

1971年生　龍谷大学経営学部教員
映画批評誌『VERTIGO』編集委員

著書として――

『美味しい料理の哲学』（2005年　河出書房新社）
『闘争の最小回路――南米の政治空間に学ぶ変革のレッスン』（2006年　人文書院）
『闘争のアサンブレア』（2009年コレクティボ・シトゥアシオネスとの共著　月曜社）

訳書として――

パオロ・ヴィルノ『マルチチュードの文法』（2004年　月曜社）
トニ・ネグリ『芸術とマルチチュード』（2007年　共訳　月曜社）
同『未来派左翼』（2008年　NHK出版）など

畠中 崇

洛北出版 編集部

ブックファースト京都店での、廣瀬純氏による選書フェア（2009年4月中旬〜5月中旬開催）―― このパンフレットをご希望のかたは、下記のことをご記入いただき、小社あてにお申し込みくださいませ。パンフレットは無料（送料も無料）でお届けいたします。

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